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关锦鹏

职业: 导演,制作人 国籍: 中国 出生地区: 香港
个人简介

  中国香港导演。祖籍广东,生于香港。  1976年就读于香港浸会学院传理系。同时参加香港无线电视台影视培训班。  1978年任无线电视台助理场记、助理编导,师从余台杭、许鞍华等。  1984年执导处女作《女人心》。  1986执导《地下情》Love Upto Waste被评为当年最实座的影片。  1987年执导《胭脂扣》Rouge。在导演手法上采用时空交错、把过去与现在、回忆与联想、幻觉与现实揉和在一起,造成新颖独特叙事结构,用80年代的视点去观察30年代的生死恋,成为香港新电影的代表作。影片获第八届香港金像奖最佳导演奖及最佳作品奖,并获法国第十届第三世界影展金球奖、意大利都灵国际电影节评审员特别大奖,成为香港当年十大华语卖座片之一。  1989年执导《人在纽约》Full Moon in New York后,艺术创作进入了新阶段。放弃戏剧性处理手段,以迫近真实的记实手法表达个人的感受,重在渲染情绪。为香港新电影再创丰碑。获第二十六届台湾金马奖最佳剧情片奖等8项奖。被评为1990年香港十大华语卖座片之一。  1991年执导《阮玲玉》Actress。巧妙地运用时空交织发展的时空蒙太奇,用“戏中戏”“片中片”拼出“解构”方式。表现对历史、对现实生活的思考,将历史的阮玲玉与现实饰演的阮玲玉相互对比表现两者间微妙的冲突与差异。深化了影片历史厚度与深度,获第二十八届金马奖、评审团特别推荐奖等3项奖、第十二届香港金像奖最佳女主角奖等4项奖、第四十二届西柏林国际电影节银熊奖。他本人获芝加哥国际电影节最佳导演奖。  1994年执导《红玫瑰、白玫瑰》,采用插入对白字幕的方法 ,细腻挖掘女性心理特征,别具一格,获第三十一届台湾金马奖最佳编剧、最佳女主角、最佳美术、最佳音乐等5项奖。《三个女人的故事》1989,获第二十六届台湾金马奖最优秀作品奖。  导演作品:  长恨歌 Chang hen ge (2005)  蓝宇 Lan yu (2001)  有时跳舞 Island Tales, The (2000)  愈快乐愈堕落 Hold You Tight (1999)  红玫瑰白玫瑰 Hong meigui, bai meigui (1994)  阮玲玉 Centre Stage (1992)  两个女人,一个靓,一个唔靓 Leung goh nuijen, yat goh leng, yat goh m leng (1992)  人在纽约 Full Moon in New York (1989)  胭脂扣 Rouge (1988)  地下情 Love Unto Waste (1986)  女人心 Women (1985)  很多时候,关锦鹏都称威廉是他的男友,在威廉面前,他心甘情愿地扮着女角。在现实生活中,他实现了自己幻想的性别需求。  很多人都对同性恋的情感非常好奇,不知道它与异性恋相比,到底有什么不同。关锦鹏很坦率,他说:“基本上我觉得没有什么不一样的。当然具体到某个结果来说,也许有不同。比如说我和我朋友的关系,他觉得我们之间惟一的遗憾就是,没有我们的孩子。相对于异性恋来讲,这就是缺陷。”  现实中的许多夫妻,维系其感情的纽带有许多,可能是经济的,也可能是孩子。但是在关锦鹏的“同志”恋情里,他和男友之间的感情的维系,起码孩子是没有了。他们确实也需要某种调适。这种调适很难说到底是什么东西,经济可能是一方面,有可能是相互之间的一种习惯。反正得有个人和你一起吃饭,当那天所有朋友都没空跟你吃饭的时候,你就回家跟他吃顿饭。那种感觉可能已经弥补了没有儿女的缺陷。  这样的“同志”恋情,事实上跟多数夫妻之情一样,时日久了,就自然地变成了温情。  关锦鹏已经把他的男友带入自己的家庭,很多时候威廉跟关锦鹏的兄弟姐妹聊天的时间比他还多,威廉甚至可以跟关锦鹏的母亲煲两个小时的电话粥,他已经变成关锦鹏家庭的一分子。“我常常讲他已经是我的家庭成员,我母亲好像多了半个儿子,我兄弟姐妹好像多了一个哥哥。”  “同志”身份使他多了一个思考角度  同时作为同性恋和导演,关锦鹏坦言,在很多感性的事情上,他常常会带入一些女性的思维去思考,虽然他并没有直接把自己当作女性,他一直很清楚自己男性的性别。  多一个角度思考,对自己的电影事业确实大有裨益。关锦鹏举了一个例子,在戏曲中,一些男性反串女角的,反而比女人演得更加传神生动,这是为什么?因为男性在观察或表演时,会将很多女性的东西放大,“大于生活”。所以曾经有人说过这样的话,其实男人没有资格来评论男人,更没有资格来评论女人,反之亦然。那么谁有这个资格呢?也许只有同性恋者。  事实上,确实有许多同性恋者在艺术领域里都取得了非常好的成就,关锦鹏的解释也许很有道理:艺术本身就具有戏剧性,有很多矛盾在里面。你作为男性,但是你自己很多时候可以有女性的敏感,或者女性的触觉,所以在这过程里面他已经非常戏剧性了。而人们对艺术的期待,本身就颇具戏剧性。  作为少数群体的一员,关锦鹏承受过非常多的压力,像“捍东”一样,他也曾痛苦失落过,但是有一天他终于想通了,觉得坦然面对自己的选择更重要。当他觉得自己应该尊重自己的选择时,他心头的重压消失了。“你自己都不去尊重自己的选择的话,就不要要求人家会尊重你。”对于他个人来讲,他对自己今天的状态非常坦然,从而在创作上也多了很多的自由。  现代社会已经越来越多元化,这是“同志”关锦鹏深感幸运的,他同时认为每个人都应该去接近甚至走入这个多元的社会,让自己接受和理解更多的东西,包括同性恋。有人用是否完全将同性恋视为平等,来区分现代世界观和后现代世界观,但是人生有时候并不需要太深奥的道理去选择。就像关锦鹏,当年他摒弃5年的理科学习而从文,从正统的高等教育跨入电影事业,从一个普通男性到做一个被多数人另眼相看的同性恋者,他只是一直跟随着自己的心灵。

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